Metodologia Di Ricerca Della Personalità "House-tree-man"

2024 Autore: Harry Day | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 15:47

Il metodo di ricerca della personalità "House-tree-man" è destinato sia agli adulti che ai bambini; è possibile anche l'esame di gruppo. La tecnica proposta da J. Buck nel 1948 è che il soggetto deve disegnare una casa, un albero e una persona. L'autore giustifica la scelta degli oggetti per il disegno dal fatto che sono familiari a ciascun soggetto, sono più convenienti per disegnare e, infine, stimolano espressioni verbali più libere rispetto ad altri oggetti. Dopo aver terminato il disegno, il rispondente viene intervistato secondo il piano sviluppato. Secondo J. Buck, ogni disegno è una sorta di autoritratto, i cui dettagli sono di importanza personale. L'immagine può essere utilizzata per giudicare l'ambiente affettivo dell'individuo, i suoi bisogni, il livello di sviluppo psicosessuale, ecc.

Oltre a utilizzare "House-tree-man" come tecnica proiettiva, l'autore dimostra la capacità del test di determinare il livello di sviluppo intellettuale. Ciò è coerente con la lunga tradizione di disegnare la diagnostica del QI.

R. Berne, quando utilizza il metodo di ricerca della personalità "House-tree-man", chiede di rappresentare un albero, una casa e una persona in un disegno, in una scena. Si crede che l'interazione tra una casa, un albero e una persona sia una metafora visiva. Se metti in azione l'intero disegno, allora è del tutto possibile notare cosa sta realmente accadendo nella nostra vita.

Un modo speciale di interpretazione può essere l'ordine in cui viene eseguito il disegno di una casa, un albero e una persona. Se viene disegnato per primo un albero, significa che la cosa principale per una persona è l'energia vitale; se la casa viene estratta per prima, allora in primo luogo c'è la sicurezza, il successo o, al contrario, l'abbandono di questi concetti.

I ricercatori stranieri ritengono necessario approfondire la validità del metodo di ricerca della personalità “House-tree-man” come strumento per misurare l'intelligenza e i tratti della personalità. Ci sono segnalazioni di conferma della validità dell'"uomo-casa-albero" negli studi interculturali (A. Soutter, 1994). Gli studi sull'affidabilità del nuovo test "House-tree-man" e la metodologia per il calcolo degli indicatori proposta da J. Buck hanno dimostrato un'affidabilità soddisfacente del test con le stesse e diverse istruzioni ai soggetti durante il nuovo test (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Prima di iniziare ad utilizzare il catalogo, si consiglia di leggere tutto il suo materiale. Ciò farà risparmiare tempo e ti aiuterà a sviluppare il giusto orientamento nella ricerca di posizioni. Il catalogo è composto da una sezione comune a tutte e tre le figure e da sezioni destinate ad essere interpretate separatamente Ad esempio, se la linea di base è simile in tutte e tre le figure, è più probabile che l'interpretazione si trovi nella sezione generale. Ma a volte la stessa posizione può essere trovata in due sezioni. Quindi, per un'interpretazione più perfetta, devono essere prese in considerazione entrambe le opzioni.

Istruzioni: su fogli separati, disegnare in successione: a) una casa, b) un albero, d) una persona.

CATALOGARE

Le nuvole sono un allarme generale associato a una situazione dipinta.

Colore: fintanto che viene utilizzato in modo realistico e convenzionale, non ha alcun significato patomorfo o patologico. Con una diminuzione di questa caratteristica, il colore diventa sempre più importante. Interpretazioni della luce specifiche devono essere eseguite con grande cura.

Selezione del colore: più a lungo, più incerto e difficile il cliente sceglie i colori, più è probabile che abbia problemi di personalità.

Il colore è giallo - forti segni di ostilità. L'uso convenzionale di questo colore è principalmente limitato alle immagini all'interno della casa. In questo caso, denotando la notte o il suo avvicinarsi, il giallo esprime l'esperienza di ostilità nei confronti dell'ambiente e la necessità di nascondere agli altri le proprie azioni.

Il giallo in tutto il disegno è un forte senso di ostilità in tutte le connessioni e le relazioni sociali.

Il colore arancione è una combinazione patomorfica di sensibilità e ostilità (se il colore è usato in modo non convenzionale).

Il colore rosso è la più grande sensibilità, il bisogno di calore dall'ambiente. Alcune persone chiamano questo colore erotico.

Il colore magenta è un forte bisogno di potenza, mai applicato convenzionalmente ad un albero o ad una casa.

Colore verde: la necessità di avere un senso di sicurezza, per proteggersi dal pericolo. Questa posizione non è importante quando si utilizza il verde per i rami di un albero o il tetto di una casa.

Il colore blu è un chiaro sfondo di umore depressivo. Viene colto il bisogno di autocontrollo e la sua formazione.

Il colore nero è uno sfondo depressivo dell'umore. Timidezza, paura. Forti tendenze oppositive con potenziale aggressività. L'aggressività può essere diretta e non diretta verso l'esterno.

Il colore è nero e blu, combinati: un tipo di reazione schizoaffettivo.

Colore marrone: se l'ombreggiatura marrone non viene applicata in modo convenzionale (ad esempio, un tronco d'albero, i muri di una casa, capelli umani), indica cautela e una risposta immatura (sottosviluppata) agli stimoli emotivi.

Mescolare, fondere i colori. Le sfumature sono un uso più perfetto del colore.

Colore, ombreggiatura (ombre) - intenso in primo piano e sullo sfondo - ansia, ma nel quadro della realtà.

Colore, ombreggiatura 3/4 della foglia - mancanza di controllo sull'espressione delle emozioni.

L'ombreggiatura al di fuori del contorno è una tendenza a una risposta impulsiva a una stimolazione aggiuntiva.

Dettagli

Ciò che conta qui è la loro conoscenza, la capacità di operare con loro e di adattarsi a specifiche condizioni pratiche di vita. Il ricercatore dovrebbe notare il grado di interesse del soggetto per queste cose: il grado di realismo con cui le percepisce; l'importanza relativa che attribuisce loro; un modo per collegare queste parti insieme.

I dettagli sono essenziali - l'assenza di dettagli significativi nel disegno di un soggetto che, come è noto, ora o nel recente passato è stato caratterizzato da un'intelligenza media o superiore, mostra spesso un degrado intellettuale o un grave disturbo emotivo.

Eccessivo dettaglio - "l'inevitabilità della corporeità" (incapacità di limitarsi) indica un bisogno forzato di indirizzare l'intera situazione verso un'eccessiva preoccupazione per l'ambiente. La natura dei dettagli (significativi, insignificanti o strani) può servire a determinare con maggiore precisione la specificità della sensibilità.

Eccessiva duplicazione di dettagli: il soggetto, molto probabilmente, non sa come entrare in contatti con tatto e plastica con le persone.

Organizzazione dei dettagli: se in ogni disegno si riscontrano difficoltà organizzative, si può sospettare un disturbo emotivo o organico (o entrambi) più forte.

Se le complessità dell'organizzazione si incontrano solo in una figura, può benissimo essere che la violazione dell'ordine funzionale sia associata alla situazione rappresentata nella figura.

Se in tutti e tre i disegni l'organizzazione dei dettagli è soddisfacente, la struttura della personalità del soggetto è abbastanza stabile (anche con un gran numero di segni patoforici).

Nel caso di un'organizzazione dei dettagli più riuscita nei disegni colorati che in quelli monocromatici, la previsione è più favorevole.

Cancellare o ridisegnare - se il ridisegnare è più perfetto - questo è un buon segno.

La cancellazione con conseguente danneggiamento (deterioramento) dell'immagine indica:

1) la presenza di una forte reazione emotiva all'oggetto che viene disegnato oa ciò che simboleggia per il soggetto;

2) la presenza di un fattore organico maligno;

3) la presenza di entrambe le opzioni.

La cancellazione senza tentativo di ridisegnare (correggere) indica che il soggetto ha un conflitto interno con la parte che è stata cancellata, o con ciò che simboleggia.

L'affaticamento visibile è uno stato d'animo depressivo con il possibile accompagnamento di un fattore che riduce le prestazioni.

La linea di base (terra) è l'insicurezza. Rappresenta il necessario punto di riferimento (supporto) per la progettazione, l'integrità del disegno. Dà stabilità al disegno. Il significato di questa frase a volte dipende dalla qualità attribuitagli dal soggetto, ad esempio: "Il ragazzo sta rotolando sul ghiaccio sottile". La base è spesso dipinta sotto una casa e un albero, meno spesso sotto una persona.

I contorni del terreno "fittizi" appositamente disegnati sono meno significativi di quelli disegnati spontaneamente.

Il contorno della terra è molto audace, spesso - una sensazione di ansia, ansia nel quadro della realtà.

Il contorno della terra, che scende dal centro del disegno ai lati e verso il basso, - una sensazione di isolamento e insicurezza; dipendenza dalla madre; il bisogno di esibizionismo (dipende dalle dimensioni dell'immagine e dai commenti del soggetto).

Il contorno della terra che scende a destra verso il basso - l'aspettativa di un futuro poco chiaro e pericoloso, l'ansia (l'intensità dell'ansia mostra la ripidità del pendio).

Il contorno della terra, salendo a destra, è la presenza di sforzi forzati e lotte nel futuro (l'intensità dipende dalla ripidità della salita).

Identificazione con se stessi - l'interpretazione dipende dal grado di soggettività e può variare da un restringimento preferito dell'orizzonte psicologico del soggetto a un evidente egocentrismo, un eccessivo interesse per se stessi, una preoccupazione per se stessi, una tendenza a riferire tutto a se stessi.

Un contorno curvo è di solito un buon segno, ma può anche significare avversione a restrizioni e convenzioni quando è fortemente espresso.

Il contorno, vagamente delineato nei singoli dettagli, è la riluttanza del soggetto a esporre questo dettaglio a causa della sua rilevanza o significato simbolico.

Il contorno audace nel suo insieme è una sensazione generalizzata di inadeguatezza insieme a indecisione, esitazione e paura del fallimento. Se il contorno da “casa” a “persona” diventa sempre più sottile, si tratta di ansia (o depressione) generalizzata.

Il contorno è in grassetto solo sui lati: il soggetto cerca di mantenere l'equilibrio personale. Questo sforzo è percepito come spiacevole ed è accompagnato da stress fisico.

Il contorno è spesso in alcuni dettagli: fissazione sull'oggetto dato (dettagli). Ostilità latente o esplicita verso l'oggetto così attratto o verso ciò che esso simboleggia, accompagnata da ansia.

Il contorno è spesso in tutti i disegni: si può sospettare una malattia organica.

Il contorno è spesso in uno dei disegni: tensione generalizzata.

I contorni sono ripidi e non si connettono - un presentimento di una catastrofe imminente.

I contorni sono molto dritti - frigidità.

Contorno del contorno, usato costantemente - nella migliore delle ipotesi, meschinità, ricerca della precisione. Nel peggiore dei casi, un segno patogeno che indica l'incapacità di prendere una posizione chiara.

Disegni realizzati facilmente, senza inutili meschinità: la capacità di bilanciarsi con l'ambiente.

I disegni sono meschini, scrupolosi - tendenze ossessivo-compulsive.

Sullo sfondo della montagna - un atteggiamento protettivo e un desiderio di dipendenza (spesso dalla madre).

Mettere un disegno in fondo al foglio è una sensazione di insicurezza generalizzata. Sfondo dell'umore depressivo (più piccolo è il motivo, più sottile è il contorno, più è pronunciato).

Il disegno non si adatta alla parte inferiore (va oltre i limiti del foglio) - viene installato solo interrogando il paziente o dai suoi commenti spontanei. Più parte del disegno esce dal limite inferiore del foglio, più è probabile che il soggetto abbia eseguito la soppressione della patoforma al fine di preservare l'integrità della personalità. Si può presumere che ci sia una forte esponenziale.

Il disegno va oltre il bordo sinistro del foglio: fissazione sul passato e paura del futuro. Eccessiva preoccupazione per espressioni emotive libere e franche. Propensione al comportamento impulsivo.

Andare oltre il bordo destro del foglio è il desiderio di scappare nel futuro per liberarsi del passato. Paura delle esperienze aperte e libere. Cercando di mantenere uno stretto controllo.

Superare il bordo superiore del foglio è la limitazione dello spazio con la conseguente maggiore sensibilità. Ciò implica forti tendenze aggressive-reattive (nascoste o non nascoste).

Posizionare un disegno nella parte superiore del foglio è una tendenza a fissarsi sul pensiero e sulle fantasie come fonte di piacere (che può o non può essere ricevuto in questo modo).

Girare la foglia - tendenze aggressive o negativistiche. Pathoform se la svolta viene ripetuta; perseveranza, se la foglia gira sempre in una direzione.

Prospettiva: dal modo in cui il soggetto la costruisce, si possono apprendere molte informazioni preziose sugli atteggiamenti, punti di vista e sentimenti del soggetto; sui suoi rapporti più ampi e complessi con la realtà, con le altre persone, sul suo modo di operare questi rapporti.

Prospettiva, i suoi aspetti intellettuali - la capacità del soggetto di valutare più sottilmente l'ambiente e le relazioni con gli altri.

Prospettiva, un profilo nella direzione opposta al solito - indica la scoperta di impulsi conflittuali in se stessi e un desiderio cosciente di sopprimerli o sublimarli.

Prospettiva, disegni assolutamente di profilo (questo vale per una casa girata di lato verso lo spettatore, porte, una persona raffigurata con un solo braccio o gamba) - riluttanza ad accettare direttamente, direttamente l'ambiente (ad esempio, guardare negli occhi). Una certa voglia di rinunciare, di nascondere il proprio "io". La voglia di comunicare solo nel proprio stile.

Prospettiva, disegni assolutamente non di profilo (faccia intera) - se tutti i disegni sono eseguiti a faccia intera, questo caratterizza il soggetto come diretto, intransigente, persistente. Questo atteggiamento può rivelarsi la formazione di reazioni a un profondo senso di insicurezza.

La prospettiva, il disegno è raffigurato in lontananza: il desiderio di rinunciare, di lasciare la società convenzionale. Sentimenti di isolamento, rifiuto, dimenticati™.

Posizionando un disegno sopra il centro del foglio: più alto è il disegno sopra il centro, più è probabile che:

1) il soggetto avverte la gravità della sua lotta e la relativa irraggiungibilità della meta;

2) il soggetto è incline a cercare soddisfazione nelle fantasie (tensione interna);

3) il soggetto è incline a stare in disparte.

Posizionare il disegno esattamente al centro del foglio è insicuro e rigido (drittezza). La necessità di coltivare il controllo per mantenere l'equilibrio mentale.

Posizionamento dell'immagine sotto il centralista - più basso è il centro dell'immagine rispetto al foglio, il:

1) il soggetto si sente insicuro e a disagio, e questo crea in lui uno stato d'animo depresso;

2) il soggetto si sente limitato, vincolato dalla realtà.

Mettere un disegno sul lato marginale del foglio è un'accentuazione del passato; impulsivo; intensità extra. È possibile un eccesso di sentimenti femminili (o identificazione femminile).

Posizionamento dell'immagine nell'angolo in alto a sinistra del foglio - intensità. Il soggetto è chiaramente ansioso e regredisce (a meno che non vi sia un ritardo mentale congenito). La tendenza ad evitare nuove esperienze, il desiderio di andare nel passato o scavare nelle fantasie.

Il posizionamento dell'immagine sul lato destro del foglio è intratensivo. Il soggetto è incline a cercare il piacere nei regni intellettuali. Comportamento controllato. Enfatizzare il futuro. Possibilmente un surplus di caratteristiche maschili o identificazione maschile.

Proporzione

Il realismo e il rapporto delle proporzioni dei dettagli nel disegno rivela i valori attribuiti dal soggetto a oggetti, situazioni, persone che rappresentano le loro immagini in modo reale o simbolico.

Proporzione, suoi aspetti intellettuali. La sua soluzione mostra lo stile di pensiero o di pianificazione (principalmente in connessione con le caratteristiche specifiche immediate degli oggetti).

Proporzione, uso di un minimo di dettaglio - è possibile che un soggetto che è orientato in relazioni di orientamento spaziale, ma utilizza solo un minimo di dettaglio, tenda a:

1) allontanarsi, abbandonare;

2) non rispettare i normali valori di convezione. Un soggetto che dimostra una comprensione incompleta di queste relazioni e utilizza un minimo di dettagli, può essere disabile mentale o soffrire di una significativa menomazione intellettuale (reversibile o irreversibile).

Abilità psicomotorie costantemente abbassate: sospetto della presenza di un fattore organico, ansia deprimente o grave depressione.

Ovviamente aumento delle capacità psicomotorie - eccitazione eccessiva insieme a un indebolimento dell'inibizione.

Ridisegnare senza previa cancellazione di un disegno incompiuto è una reazione negativa del soggetto.

A completare il piano generale c'è l'ansia sfrenata, la paura di perdere il controllo.

Addizione specifica - fissazione su un oggetto aggiuntivo (visualizzato reale o simbolico). Spesso accompagnato da ansia.

Disegno incerto, pezzo per pezzo. Incertezza derivante dall'incapacità di immaginare l'intero disegno nel suo insieme e dalla mancanza (perdita) di un senso di equilibrio. È caratteristico degli organici e delle persone in uno stato di grave ansia.

Il sole è un simbolo di una figura autoritaria. È spesso percepito come una fonte di calore e forza ed è paragonato a un padre oa una madre.

La trasparenza è ignorare la realtà. Mostra il grado di danno alla struttura generale della personalità da parte di un fattore organico o pato-emotivo (o entrambi insieme) nella misura in cui già impedisce alla personalità di valutare correttamente la realtà.

Questo grado (patologia) può essere misurato dal numero di trasparenze e dalla loro grandezza (ad esempio, la trasparenza delle maniche degli abiti in questo caso è molto meno significativa della trasparenza del muro di casa).

Nel caso di ritardo mentale del soggetto, la trasparenza è meno importante che nel caso di intelligenza media o superiore alla media.

Il tempo (che tipo di tempo è raffigurato) riflette le esperienze del soggetto legate all'ambiente nel suo insieme. Molto probabilmente, più il tempo è brutto e sgradevole, più è probabile che il soggetto percepisca l'ambiente come ostile e vincolante. Prima di istruire, è necessario scoprire l'atteggiamento del soggetto nei confronti del tempo rappresentato.

La limitazione del disegno nel suo insieme è una sensazione di inadeguatezza o inadeguatezza.

La prospettiva, il disegno è raffigurato in lontananza: il desiderio di allontanarsi dalla società convenzionale; sentimenti di isolamento, rifiuto. Una chiara tendenza a separarsi dall'ambiente. Il desiderio di rifiutare, di non riconoscere questo disegno o ciò che simboleggia.

Casa

Casa. A casa, come sono adesso. Cosa vorrebbe vederli il soggetto. Case sgradite in passato. Le buone case sono nel passato. Il punto di vista del soggetto sulla famiglia o la sua interpretazione della famiglia in relazione a lui. Auto ritratto.

Casa, la sua comprensione antropomorfa. I prodotti organici dovrebbero essere sospettati. (Fanno eccezione i bambini piccoli e i casi di demenza congenita).

La casa è formidabile, vecchia, rovinata. A volte il soggetto può così esprimere l'atteggiamento verso se stesso.

Una casa in lontananza. Sentimenti di desiderio e rifiuto (rifiuto). Il soggetto non è in grado di gestire la situazione a casa. Inaccessibilità. Se l'atteggiamento "dipinto" è esattamente l'opposto, potrebbe esserci un grave difetto nel valutare la realtà.

La casa è vicina. Apertura, disponibilità e/o sensazione di calore e ospitalità.

Bagno. Svolge una funzione sanitaria. Se il modo in cui è raffigurato il bagno è significativo, queste funzioni possono essere compromesse.

Camera da letto. Questo è il luogo della relazione interpersonale più intima. Una rappresentazione grafica o verbale della propria camera da letto può aiutare a determinare il grado di idoneità sessuale del soggetto, oltre a rivelare l'attitudine del soggetto al riposo e al relax, o la necessità di essi.

Sala da pranzo soggiorno). La funzione di questa stanza è quella di soddisfare le esigenze orali e nutrizionali. Se il modo di disegnare indica l'importanza di questa stanza per il soggetto, si può sospettare una violazione di queste funzioni. (Altre considerazioni più generali si trovano nella "Stanza").

Soggiorno (soggiorno) - comunicazione sociale.

Cucina. L'immagine della stanza in cui viene preparato il cibo, in presenza di un modo speciale di disegnare nel soggetto (indicando violazioni), segnala l'erotismo orale. Ciò può essere dovuto a un forte bisogno di affetto, amore.

Vari annessi. Aggressione diretta contro l'effettivo proprietario della casa, o ribellione contro ciò che il soggetto considera artificiale, culturale, standard. Se il soggetto disegna una toilette vicino alla casa, si può presumere che vi sia un interesse uretrale e/o anale (preoccupazione).

Tubo. Un simbolo fallico se il soggetto mostra il suo valore. Maturità emotiva ed equilibrio. Un simbolo (segno) di calore nelle relazioni intime.

Mancanza di un tubo. Il soggetto avverte una mancanza di calore psicologico a casa; ha difficoltà a incontrare un simbolo maschile.

La pipa è quasi invisibile (nascosta) - riluttanza ad affrontare le influenze emotive. Paura della castrazione.

Tromba, la sua enfasi. Concentrandosi sulle caratteristiche maschili. Eccessiva preoccupazione per il calore.

Il tubo è troppo grande. Eccessiva ansia per le questioni sessuali e la necessità di dimostrare la forza maschile Tendenze esibizioniste.

Il foro nel tubo è visibile. Violazione del ruolo sessuale. Impotenza sessuale e paura della castrazione.

Il tubo è disegnato obliquamente rispetto al tetto - la norma per un bambino. Demenza o regressione significativa se riscontrata negli adulti.

Il tubo è trasparente o senza profondità - la negazione del fallo, che può significare impotenza o paura della castrazione.

Il camino è visibile attraverso il tetto trasparente - tendenze esibizioniste mal nascoste. Il soggetto sente che la sua ansia e il suo interesse per il fallo sono evidenti.

Un sacco di tubi. Se lo stile del disegno mostra che questa è una cosa significativa per il soggetto, si può presumere che abbia un interesse e un'ansia eccessivi associati al fallo.

Tubo di ventilazione sopra il tetto. Pre-acquisto fallico. Esiste una correlazione significativa tra questo sintomo e l'enuresi e/o l'erotismo uretrale.

Tubi dell'acqua (o grondaie). Installazioni difensive rinforzate (e di solito maggiore sospettosità). Possibile erotismo uretrale o preoccupazione orale (interesse per il fallo).

Colore, cioè parti verniciate. Di solito il tetto e il camino sono dipinti. Se vengono dipinti oggetti diversi da un tubo e un tetto, l'investigatore dovrebbe cercare di scoprirne il motivo.

Colore, convenzionale, uso comune. Verde per il tetto. Marrone per le pareti. Il colore giallo, se utilizzato solo per rappresentare la luce all'interno della casa, raffigurando così la notte o il suo avvicinarsi, esprime la sensazione del soggetto che: 1) l'ambiente gli è ostile; 2) le sue azioni devono essere nascoste da occhi indiscreti.

Il numero di colori utilizzati. Un soggetto ben adattato, senza vergogna, emotivamente non privato usa non meno di due e non più di cinque colori.

Un soggetto che dipinge una casa con 7-8 colori è al massimo molto labile. Chi usa un solo colore ha paura dell'eccitazione emotiva.

Dettagli, le loro distorsioni. Di solito simboleggia l'ostilità aggressiva, a volte parzialmente interiorizzata. L'ostilità è diretta contro l'intero disegno o dettagli distorti (reali o percepiti simbolicamente).

Dettagli richiesti (essenziale). Almeno una porta (a meno che non sia raffigurato solo un lato della casa), una finestra, un muro, un tetto, strutture grezze o altre per l'uscita del fumo (se questo non è un edificio ai tropici). La mancanza di un camino può giustificare il fatto che la casa sia dipinta fatiscente.

I dettagli non sono necessari (vedi anche i singoli dettagli: cespugli, sentiero, ecc.). Il soggetto sente il bisogno di organizzare il suo ambiente nel modo più completo e dettagliato possibile secondo il proprio gusto, dimostrando così un sentimento di inadeguatezza e insicurezza. Più dettagli sono inutili, più è intenso. Eccessiva preoccupazione per l'ambiente con inadeguata cura di sé. Tuttavia, più i dettagli minori sono meglio organizzati e più strettamente, direttamente collegati con la casa, più sembra che l'ansia del soggetto trovi la giusta direzione e sia controllata con successo.

Dettagli superflui: la linea orizzontale che separa il primo piano dal secondo indica estrema concretezza con possibile materia organica o focalizzare l'attenzione sul samadhi-ka. Si possono sospettare malattie psicosomatiche.

Porte, la loro assenza. Il soggetto sperimenta difficoltà patoformi nel tentativo di aprirsi agli altri (soprattutto nella cerchia familiare).

Ante, una o più, posteriori o laterali. Ritiro, distacco, evitamento (soprattutto se il soggetto mostra l'importanza di queste porte per lui).

Le porte, una o più, sono porte d'ingresso. Il primo segno di franchezza, realizzabilità. Raffigurano modi diretti di entrare e uscire.

La porta, ultimo dettaglio da disegnare. Antipatia per il contatto interpersonale. La tendenza a ritirarsi dalla realtà.

Le porte sono aperte. Se la casa è residenziale, questo è un forte bisogno di calore dall'esterno o un desiderio di dimostrare l'accessibilità (franchezza).

Porte laterali, una o più. Alienazione, solitudine, evitamento della realtà. Inaccessibilità significativa.

Le porte sono molto grandi. Eccessiva dipendenza dagli altri o desiderio di sorprendere con la loro socialità.

Le porte sono molto piccole. Riluttanza a lasciare entrare il tuo "io". Sentimenti di inadeguatezza, inadeguatezza e indecisione nelle situazioni sociali.

Porte con un'enorme serratura: ostilità, sospettosità, segretezza, tendenze protettive.

Porte con grandi cardini: ostilità, segretezza sospetta, tendenze protettive.

Maniglia, accentuandola. Fissazione eccessiva sulla funzione della porta e/o interesse irrequieto per il fallo.

Camino, il suo accento diretto (il camino è visibile attraverso le pareti). Fissazione sulla funzione diretta del caminetto (fonte di calore) o sui suoi simboli (ad esempio organi genitali maschili o femminili). La sua intensità mostra una negazione della realtà (come negazione dell'opacità dei muri di una casa). L'interpretazione finale dipenderà dalla spiegazione del soggetto.

Camino, accettazione indiretta. Conflitto con un inquilino permanente. Attaccamento nevrotico a questa persona oa qualsiasi situazione emotiva ad essa associata.

Forno, accettazione indiretta. Piacevole calore o aperta ostilità verso la situazione a casa.

Pianta della casa (proiezione dall'alto) al posto della casa stessa. Grave conflitto in casa. Se il piano è ben descritto, si potrebbero sospettare idee paranoiche. Se il piano non ha successo, la materia organica è possibile.

Il supporto della fondazione (ad esempio, le colonne) è insolitamente alto. Si sospetta sostanza organica.

Movimento. Molto probabilmente, patologico, almeno patomorfo. Con questo, il soggetto simboleggia la sensazione traumatica di perderlo. Nella "casa" è molto meno comune che nel "villaggio" o "persona".

Posiziona il disegno nella parte inferiore del foglio. Sensazione di insicurezza generalizzata, non di sicurezza. Spesso associato a un valore temporale specifico:

a) il lato destro è il futuro, il sinistro è il passato;

b) connesso allo scopo del locale così collocato

o con il suo inquilino permanente;

c) indicare la specificità delle esperienze: il lato sinistro

su - emotivo, giusto - intellettuale.

Posiziona il disegno nella parte superiore del foglio. Raramente trovato nella foto "casa". Indica una sorta di fuga caotica dalla realtà.

Tetto. Sfera di fantasia.

Tetto e camino spazzati via dal vento. Esprimono simbolicamente la sensazione del soggetto di essere comandati da forze indipendenti dalla propria volontà.

Tetto, contorno audace, non tipico dell'intero quadro. Fissazione sulla fantasia come fonte di piacere, solitamente accompagnata da ansia.

Invece di una casa, solo un tetto e una recinzione. Contatto patologicamente scarso con la realtà. Un indizio della possibile distruzione dell'Io.

Tetto, contorno del bordo sottile. L'esperienza di indebolire il controllo della fantasia.

Tetto, contorno del bordo spesso. Eccessiva preoccupazione per il controllo (frenatura) della fantasia.

Un tetto che non si adatta bene al piano inferiore. Scarso orientamento personale.

Il tetto è grande. Cerca il piacere nella fantasia.

Tetto che copre la parvenza di un muro. Il presupposto che il soggetto viva di più in un mondo fantastico.

Cornicione del tetto, accentuandolo con un contorno luminoso o un prolungamento oltre le pareti. Ambiente fortemente protettivo (di solito sospetto).

Camera. Possono sorgere associazioni in relazione a:

a) la persona che abita nella stanza;

b) rapporti interpersonali in camera;

c) lo scopo di questa stanza (reale o attribuito)

a disposizione).

Le associazioni possono essere positive o negative (emotive). Il significato della stanza per il soggetto dovrebbe essere verificato in base ai commenti del soggetto, al modo di disegnare e all'RTD.

Una stanza che non si adatta al lenzuolo. Riluttanza del soggetto a ritrarre determinate stanze a causa di associazioni spiacevoli con esse o con il loro occupante.

Stanza distante superiore. Con questa scelta è probabile una leggera tendenza all'alienazione. Se ci sono più segni di alienazione, la tendenza all'isolamento è più significativa.

La stanza è la più vicina. La scelta indica sospettosità.

La prospettiva "sopra il soggetto" (guardando dal basso verso l'alto). Sensazione che il soggetto sia rifiutato, distaccato, non riconosciuto a casa. Oppure il soggetto sente il bisogno di una casa, che considera inaccessibile, irraggiungibile. Inclinazione al contatto limitato con gli altri.

Prospettiva "sotto il soggetto" (vista dall'alto). Negazione (non riconoscimento) della casa dipinta. Mancato riconoscimento del culto domestico comune a molte persone. Atteggiamenti inoplastici (ostilità ribelle alle tradizioni consolidate, punti di vista). Il soggetto si sente "al di sopra" delle faccende domestiche, ma questo è spesso accompagnato da depressione.

Prospettiva (segni di perdita di prospettiva). Il soggetto ha rappresentato correttamente un'estremità della casa, ma dall'altra disegna una linea verticale del tetto e delle pareti, incapace di rappresentare la profondità.

Questo segno si trova esclusivamente nei maschi e indica le difficoltà iniziali di integrazione, la paura del futuro (se la linea laterale verticale è a destra) o il desiderio di dimenticare il passato (linee a sinistra).

La prospettiva è tripla (tridimensionale). Il soggetto disegna almeno quattro pareti separate, di cui nemmeno due sullo stesso piano. Eccessiva preoccupazione per l'opinione degli altri su di te. Il desiderio di tenere a mente (riconoscere) tutte le connessioni, anche insignificanti, tutte le caratteristiche.

Il profilo è assoluto. Si può presumere che ci sia una reazione paranoica acuta in relazione alla casa (o alle relazioni interpersonali intime).

Percorso, ben proporzionato, facile da disegnare. Mostra che l'individuo in contatto con gli altri mostra tatto e autocontrollo.

Il percorso è molto lungo. La ridotta disponibilità è spesso accompagnata da un bisogno di socializzazione più adeguata.

Il sentiero è molto largo all'inizio e molto stretto alla casa. Un tentativo di mascherare il desiderio di essere soli, unito a una superficiale cordialità.

Pareti trasparenti. Attrazione compulsiva, la necessità di influenzare la situazione (possedere, organizzare), per quanto possibile. Un soggetto mentalmente handicappato, che ritrae più dettagli (interni) invisibili che visibili, dimostra così un senso di inadeguatezza in situazioni per lui pericolose. Nel caso dell'intelligenza normale, un grave difetto nella capacità di fare considerazioni critiche e valutare la realtà.

Il muro, l'assenza del suo fondamento. Debole contatto con la realtà (se l'immagine è posta sotto), un senso di irrealtà.

Parete con contorno di base accentuato. Ansia nel quadro della realtà. Il soggetto incontra difficoltà quando cerca di forzare le tendenze oppositive nel subconscio.

Muro: le curve di livello sono troppo accentuate. Il desiderio cosciente di mantenere il controllo.

Le pareti non sono collegate. Si sospetta che i prodotti organici con una possibile perdita di controllo sugli istinti primitivi.

Muro: prospettiva unidimensionale - Viene rappresentato un solo muro. Se è un muro laterale, ci sono serie tendenze all'alienazione e all'opposizione. Se viene mostrata la parete frontale, è:

1) normale per i bambini piccoli;

2) negli adulti - espressione di un forte bisogno di mantenere una piacevole "facciata" nelle relazioni interpersonali.

Muri, prospettiva 2D, muri troppo larghi. Tendenze difensive potenziate. Schizofrenia (soprattutto se la parete centrale è sorda (niente porte, niente finestre).

Parete con accentuata dimensione verticale. Il soggetto cerca il piacere principalmente nella fantasia e ha meno contatto con la realtà di quanto sia desiderabile.

Parete con accentuata dimensione orizzontale. Scarso orientamento nel tempo (dominio del passato o del futuro). Il soggetto potrebbe essere molto sensibile alla pressione ambientale.

Parete e tetto insieme. I confini dell'Io. Il potere dell'ego è mostrato dallo stile dell'immagine.

Pareti e tetto, i loro confini. I confini della personalità, il loro carattere mostra la forza e la plasticità di questi confini.

Muro: il contorno laterale è troppo sottile e inadeguato. Una premonizione (minaccia) di catastrofe, una sensazione di controllo indebolito dell'Ego.

La parete di fondo, raffigurata in una direzione diversa dal solito, rivela consapevoli tentativi di autocontrollo, adattamento alle convenzioni, ma allo stesso tempo la presenza di forti tendenze ostili.

Il contorno della parete di fondo è molto più spesso (più luminoso) rispetto ad altri dettagli. Il soggetto cerca di mantenere (non perdere) il contatto con la realtà.

Alberi. Spesso simboleggiano volti diversi. Se sembrano nascondere la casa, potrebbe esserci un forte bisogno di dipendenza e/o dominio dei genitori.

I cespugli a volte simboleggiano le persone. Se circondano da vicino la casa, può esserci una forte tendenza a chiudersi con barriere protettive.

I cespugli sono sparsi casualmente su entrambi i lati del percorso. Indica un'ansia minore all'interno della realtà e un desiderio cosciente di controllarla.

Il fumo si riversa a destra ea sinistra. Difetto patologico nella valutazione dell'ambiente.

Il fumo sta versando a sinistra. Una visione pessimistica del futuro.

Il fumo è molto denso. Stress interno significativo (intensità in termini di densità del fumo).

Fumare in un filo sottile. Erotismo uretrale. Sentire una mancanza di calore emotivo a casa.

Gradini che portano a un muro bianco (senza porte). Riflettere una situazione di conflitto che danneggia la corretta valutazione della realtà. L'inaccessibilità del soggetto (sebbene egli stesso possa desiderare una comunicazione sincera e gratuita). Puoi sospettare la materia organica.

Scatola "vetro" trasparente. Simboleggia l'esperienza di esporsi a tutti. È accompagnato dal desiderio di dimostrare se stesso, ma limitato solo dal contatto visivo.

Finestre). Modalità di contatto (meno dirette e dirette rispetto alle porte). Un altro segno di accessibilità, apertura.

Mancanza di finestre. Ostilità, alienazione.

Mancanza di finestre al primo piano. Ostilità, alienazione.

Finestre: non al piano inferiore, ma disponibili al piano superiore. Il divario tra la vita reale e la vita di fantasia.

Finestre con tende. Alienazione, disponibilità "di riserva". Se le tende o le persiane non sono chiuse, c'è un'interazione deliberatamente controllata con l'ansia.

Accentuare le finestre completando, senza dettagli eccessivi. Una preoccupazione per l'interazione. Una causa parziale di preoccupazione è la fissazione.

Finestre: il primo piano è disegnato alla fine. Disgusto per le relazioni interpersonali. La tendenza all'alienazione dalla realtà.

Le finestre sono pesantemente aperte. Il soggetto si comporta in modo un po' sfacciato e diretto. Le numerose finestre mostrano una volontà di contatto e l'assenza di tende mostra l'assenza di un desiderio di nascondere i propri sentimenti.

Le finestre sono molto chiuse (tende). Preoccupazione per l'interazione con l'ambiente (se è significativa per il soggetto). Se le tende vengono tirate leggermente, spontaneamente, il soggetto è capace di contatti sottili (raffinati) nella cerchia domestica.

Finestre chiuse. Il soggetto è in grado di adattarsi sottilmente alle relazioni interpervonali.

Le finestre sono aperte. Se qualcuno vive in casa - grande disponibilità o voglia. Se nessuno vive in casa - la debolezza dell'autodifesa dell'Ego. In alcuni casi, la mancanza di controllo può raggiungere un livello patomorfico.

Finestra/e: il vetro simboleggia una verticale che divide la finestra. Ci si può aspettare una fissazione sugli organi genitali femminili.

Finestre senza vetro. Ostilità, alienazione. Erotismo orale o anale.

Finestre, loro posizione, difficoltà nell'accostare pareti e pavimenti. La schizofrenia precoce può essere sospettata se si verificano difficoltà di questo tipo con una buona composizione generale o se sono uno dei difetti più importanti.

Finestre, distorsione delle proporzioni. Eccessiva preoccupazione per gli inquilini di una stanza con finestre sproporzionate (o lo scopo di questa stanza (vedi lo scopo delle stanze).

Le finestre sono triangoli. Eccessiva preoccupazione per gli organi genitali femminili se l'immagine della finestra è significativa. Finestre con serrature. Ostilità, isolamento.

Di legno

Un albero è un autoritratto di base. Autoritratto inconscio del soggetto nel suo insieme. Un'immagine inconscia dello sviluppo del soggetto, compresa la sua consueta sensibilità alle influenze e ai modi di rispondere ad esse. La relazione di un soggetto con una persona specifica. Associazioni con il ruolo vitale del soggetto, la sua capacità di ricevere soddisfazione dal suo ambiente.

Albero: uno o un gruppo. Le risposte a questa domanda non sono molto significative (a meno che non siano troppo cariche di emotività). Se la risposta è significativa, un albero esprime un senso di isolamento (o il bisogno di comunicare) e il gruppo può avere un significato aggiuntivo all'esperienza di essere dominati dagli altri.

Alberi multipli (diversi alberi su una foglia) - comportamento infantile, il soggetto non segue le istruzioni.

L'albero è morto. Raramente visto nei disegni di soggetti ben adattati. Un indicatore dell'esperienza di inadeguatezza fisica, inadeguatezza psicologica, vuoto, colpa, ecc.

Un albero morto a causa di parassiti, vermi, malattie o tempeste. Il soggetto considera l'ambiente (o qualcuno dell'ambiente) colpevole delle sue difficoltà.

Un albero che è morto a causa della perdita di radici, rami o tronco. Sensazione di distruzione, confusione, propria inaccettabilità.

Un albero, dopo la cui morte è passato del tempo. La durata relativa dello scarso adattamento o dell'impotenza (inoperabilità).

L'albero è raffigurato come una facciata (se simboleggia una persona). Il punto di vista del soggetto sulla posizione della persona implicita.

Un albero raffigurato come due alberi unidimensionali. Grave scissione patologica tra affetto e intelletto.

Albero del buco della serratura. Forte ostilità (possibilmente parzialmente interiorizzata). Rigidità parziale (se il tronco è chiuso alla base) con tendenza a reazioni esplosive.

L'albero, le sue dimensioni. La comprensione del soggetto della sua posizione o rappresentazione della posizione desiderata (il comportamento effettivo può differire da loro).

L'albero è piccolo. Sentimenti di inferiorità e inadeguatezza. Il desiderio di ritirarsi in se stessi, di rinunciare.

L'albero è grande e non si adatta a una foglia. Il soggetto è profondamente consapevole del rapporto con l'ambiente. Tende a cercare il piacere più nelle attività che nell'immaginazione.

Albero inclinato a sinistra. Mancanza di equilibrio dovuta al desiderio di un piacere emotivo franco acuto e dovuto al comportamento impulsivo. In relazione al tempo: attaccamento al passato e paura del futuro. Se l'albero si inclina a sinistra del centro dell'immagine, queste tendenze sono più pronunciate.

Albero inclinato a destra. Mancanza di equilibrio dovuta alla paura di esprimere apertamente emozioni forti insieme a una sopravvalutazione dell'intelligenza.

Un albero presentato solo come una matita o un pezzo di gesso. Rigidità, concretezza di pensiero.

Il legno, la sua durezza, l'incoerenza dei commenti al disegno. Una visione volubile del mondo simbolizzato. Disattenzione patoforme. Una visione incoerente della propria incapacità di vivere in generale.

Albero di mele. Di solito disegnano i bambini che dipendono fortemente dai loro genitori. Spesso raffigurate come donne incinte o assetate. Le mele che cadono o cadono da un albero simboleggiano i sentimenti di rifiuto (rifiuto, rifiuto) in un bambino.

Tronco. La comprensione del soggetto delle sue capacità, forza.

Il tronco è largo alla base, si assottiglia rapidamente. Mancanza di calore e di sana stimolazione nella prima esperienza e di conseguenza un ritardo nella maturazione della personalità.

Il tronco è il più stretto alla base. Sforzo forte (lotta), inappropriato alle forze del soggetto e riflesso di una possibile violazione del controllo dell'Io.

Il tronco è unidimensionale con rami unidimensionali che non formano un sistema. La materia organica forte è possibile. Esperienze di impotenza, infertilità, debolezza dell'Io, debole coerenza di forze inadeguate nella ricerca della soddisfazione.

Il tronco è bidimensionale con rami unidimensionali. Sviluppo precoce di successo, ma in seguito gravemente traumatizzato.

Il tronco è poco profondo. Sentimenti di base di inadeguatezza e assurdità.

Il tronco è insolitamente grande. Sentirsi vincolati dall'ambiente con una tendenza a reagire in modo aggressivo, nella realtà o nell'immaginazione (che aiuterà a stabilire la struttura e le dimensioni della struttura del ramo).

Il tronco è grande con fogliame piccolo. Equilibrio personale instabile a causa della frustrazione derivante dall'incapacità di soddisfare i bisogni primari.

Il tronco è morbido, contorno sottile. Sensazione di inadeguatezza, instabilità, indecisione dell'Io.

Canna con contorno periferico accentuato. Un desiderio consapevole di mantenere il controllo.

Il tronco è morto. Sentimenti di perdita traumatica del controllo dell'Io.

Il tronco è rotto, la punta tocca terra. Esprime la sensazione del soggetto di essere stato completamente catturato da forze incontrollabili interne o esterne.

Il tronco è inclinato prima a sinistra, poi a destra. Tendenza alla regressione, al comportamento impulsivo con forte controllo e orientamento al futuro (in età avanzata).

Il tronco è molto aggraziato, con un'enorme corona. Equilibrio precario dovuto all'eccessivo desiderio di piacere.

Lo spessore del tronco mostra che l'albero era significativamente più alto. La presenza di un episodio traumatico acuto nel passato.

La corteccia dell'albero è raffigurata con linee verticali sinuose piuttosto distinte. Possibilità di tratti schizoidi nel soggetto.

La corteccia dell'albero è facile da disegnare. Equilibrio nelle relazioni.

La corteccia dell'albero è raffigurata finemente, scrupolosamente. Compulsività e forte preoccupazione per il rapporto con l'ambiente.

Danni all'albero. Un'esperienza tecnica o fisica traumatica per il soggetto.

Altezza complessiva. Il quarto inferiore del foglio: dipendenza, mancanza di fiducia in se stessi, sogni compensatori di potere; la metà inferiore della foglia è meno dipendente e timida. Tre quarti di foglia sono un buon adattamento all'ambiente. Il foglio è utilizzato nella sua interezza: il soggetto vuole farsi notare, affidarsi agli altri, affermarsi.

Altezza corona (la pagina è divisa in otto parti):

1/8 - mancanza di riflessione e controllo. La norma per un bambino di quattro anni;

1/4 - la capacità di comprendere la tua esperienza e rallentare le tue azioni;

3/8 - buon controllo e riflessione;

1/2 - interiorizzazione, speranze, sogni compensatori;

5/8 - intensa vita spirituale;

6/8 - l'altezza della corona dipende direttamente dallo sviluppo intellettuale e dagli interessi spirituali;

7/8 - il fogliame occupa quasi l'intera pagina - volo nei sogni.

Picco acuto - difende dal pericolo, reale o immaginario, percepito come un attacco personale; desiderio di agire sugli altri; attacca o difende, difficoltà nei contatti; vuole compensare il sentimento di inferiorità, il desiderio di potere; ricerca di un rifugio sicuro per il senso di abbandono per una posizione salda, per il bisogno di tenerezza.

Rami. Il grado della loro flessibilità, il numero, la dimensione e il grado del loro intreccio riflettono la visione del soggetto di adattamento, accessibilità e capacità di ricevere soddisfazione dall'ambiente.

Rami, asimmetria assoluta. Riflette sentimenti ambivalenti, l'incapacità di dominare liberamente qualsiasi azione (emotiva o intellettuale).

I rami sono spezzati, piegati e senza vita. Trauma fisico o spirituale che è significativo per il soggetto.

I rami sono senza vita. Il soggetto non è soddisfatto dell'intrattenimento.

I rami sono rappresentati da ombreggiatura o ombreggiatura. Se disegnato rapidamente e facilmente, mostra un'interazione delicata ma molto probabilmente superficiale con l'ambiente.

I rami sono raffigurati in modo diverso (non dipinti sopra). Tendenze oppositive.

Rami: unidimensionali e bidimensionali, rivolti verso l'interno. Forti tendenze intensive.

Rami con un tentativo di raffigurarli in due dimensioni, ma con punte "non chiuse". Il soggetto ha poca capacità di controllare le sue pulsioni.

I rami sono bidimensionali, mal organizzati, come dita o bastoncini. Forte ostilità.

I rami sono bidimensionali con un sistema di fogliame (foglia) relativamente buono. Si riferisce alla capacità di affrontare ragionevolmente bene le questioni che coinvolgono le relazioni interpersonali (ad esempio, con il lavoro sociale).

Rami: giovani germogli da un tronco magro. Rifiuto della vecchia convinzione traumatica che non ha senso cercare soddisfazione nel proprio ambiente. Il ritorno della forza sessuale (possibilmente se l'impotenza era avvenuta in precedenza).

Rami rivolti (o più chiari) a sinistra. Mancanza di equilibrio personale dovuta alla tendenza a ricevere immediatamente la gratificazione dei sensi (extra intensità).

Rami rivolti a destra. Mancanza di equilibrio personale dovuta alla tendenza a rimandare o evitare i piaceri sensuali, cercando di trovarli invece negli sforzi mentali (e, se si tratta di un soggetto di scarsa intelligenza, è evidente un ulteriore conflitto su questa base).

Rami che sembrano spine (spine). Paura inconscia della castrazione. Tendenze masochiste.

Struttura del ramo. Soddisfazione per la realtà. Sfere di contatti.

Struttura del ramo: stretta e lunga. Paura di cercare soddisfazioni nell'ambiente.

Le foglie sono bidimensionali, troppo grandi per i rami. Tratti ossessivo-compulsivi. Il desiderio di nascondere profondi sentimenti di inadeguatezza sotto un'idoneità superficiale. Sforzi ipercompensativi per andare a capofitto nella realtà.

Radici che si estendono nel terreno, pronunciate. Forte desiderio di preservare la percezione esistente della realtà. Insicurezza.

Radici che assomigliano ad artigli di uccelli e non penetrano nel terreno. Contatto debole con la realtà. Tratti paranoici-aggressivi.

Radici sottili, scarso contatto con il suolo. Contatto debole con la realtà.

Le radici sono morte. Mancanza o perdita di equilibrio interno, che indica difetti patogeni nella percezione della realtà e nei bisogni. Sentimenti scoraggianti associati alle prime esperienze.

La terra, la sua trasparenza, l'immagine di radici invisibili. Distacco della piattaforma dalla realtà (ad eccezione dei disegni dei bambini). Negli adulti si sospetta materia organica (con un'intelligenza media o superiore alla media).

Il contorno della terra sotto forma di una montagna. L'albero così posto riflette la fissazione orale, spesso associata alla necessità della custodia materna. Se l'albero è piccolo, c'è una forte dipendenza dalla madre con l'esperienza dell'isolamento e dell'impotenza. Se l'albero è piccolo, c'è un forte bisogno di dominio ed esibizionismo.

Colore: il suo uso convenzionale. Verde - per rami, foglie. Il marrone è per il tronco.

Colore, combinazione di nero e verde. Tipo di reazione schizoaffettivo.

I dettagli sono essenziali. Un tronco e almeno un ramo (ad eccezione del modello del moncone, che dovrebbe essere considerato anormale).

Movimento. Riflette la pressione significativa del mezzo. Più il movimento è arbitrario, feroce e sgradevole, più è patogeno.

Prospettiva "sotto il soggetto". La posizione di "arrendersi senza resistenza". La tendenza alla concretezza. Il rifiuto di una persona che per il soggetto simboleggia un albero.

Prospettiva: in parte dalla collina. Sperimentando sforzi e lotte per l'autonomia, l'indipendenza. Spesso riflette la tensione nel perseguimento di un obiettivo lontano, forse irraggiungibile.

Un animale che guarda da una cavità di un albero. La sensazione della presenza nella personalità di una parte patoforme, incontrollabile, che ha poteri distruttivi, ad esempio un senso di colpa ossessivo.

Ombra. Un fattore che contribuisce al rafforzamento dell'ansia a livello cosciente. Insufficienti, insoddisfacenti per le relazioni di soggetto nel passato, che si riflettono nel presente.

Il sole, la sua posizione. Il rapporto tra legno e fonte di calore (o ambiente). Riflette spesso l'esperienza del soggetto della relazione con la persona dominante nel suo ambiente.

Il sole è dietro l'albero. A volte il soggetto può interpretare l'albero come qualcuno del suo ambiente, impedendogli la relazione con una persona preziosa per lui, o come un soggetto che protegge qualcuno da una persona indesiderata.

Sole: una nuvola tra lui e l'albero. Riflette una relazione inquietante e insoddisfacente tra un soggetto e una persona.

Il sole, i suoi raggi cadono sull'albero. La necessità di dominare o sentimenti di dominio di un altro.

Il sole è a nord. Vivere un ambiente freddo.

Sole al tramonto. Sentirsi depresso.

Sole: l'albero lo schiva. La tendenza ad evitare di essere dominati da qualcuno che contribuisce all'esperienza traumatica dell'inadeguatezza.

Il sole è grande. Un'esperienza acuta di una relazione con una figura autoritaria.

Il vento. Simboleggia l'esperienza del soggetto che è difficile da controllare.

Il vento soffia da terra alla cima degli alberi. Desiderio compulsivo di fuggire dalla realtà nella fantasia.

Il vento soffia dall'albero verso il soggetto. Tendenze narcisistiche.

Il vento soffia in tutte le direzioni. L'esperienza del tentativo, ma senza successo, di verificare la realtà.

Uomo

Uomo. Il punto di vista del soggetto sulla propria persona (aspetti psicologici e fisici). L'immagine ideale del soggetto. Il concetto di ruolo sessuale del soggetto. L'approccio del soggetto alle relazioni interpersonali in generale o alle interazioni specifiche. Alcune fobie specifiche, credenze ossessive. Una faccia particolarmente sgradevole per il soggetto dal suo ambiente. Un volto particolarmente piacevole dall'ambiente. La persona in relazione alla quale il soggetto è ambivalente.

L'uomo è un profilo assoluto. Grave distacco, isolamento e tendenze oppositive.

Il profilo è ambivalente. (Alcune parti del corpo sono raffigurate dall'altra parte rispetto al resto, guardando in direzioni diverse). Frustrazione particolarmente forte con il desiderio di liberarsi da una situazione spiacevole.

Umano: irregolarità visibili in proporzione a destra oa sinistra. Violazioni del ruolo sessuale. Mancanza di equilibrio personale.

Una persona senza parti del corpo specifiche. Indica il rifiuto, il non riconoscimento di una persona nel suo insieme o delle sue parti mancanti (rappresentate effettivamente o simbolicamente).

Un uomo fatto di bastoni. Si trova spesso negli psicopatici o nei piaceri, per i quali la comunicazione con le persone è un peso.

Movimento. Più il movimento è spiacevole, teso, feroce, involontario, più è patogeno.

Un uomo in fuga alla cieca. I timori di panico sono possibili.

Un uomo in una corsa controllata. Voglia di scappare. Un chiaro desiderio di nascondersi da qualcuno o di ottenere qualcosa.

Un uomo dal passo dolce e leggero. Buona adattabilità.

I dettagli sono essenziali. Testa, busto, due braccia, due gambe. Esclusi i casi in cui è spiegata dal soggetto o quando la persona è raffigurata di profilo. Anche due occhi, due orecchie, naso, bocca.

Capo. Sfera di intelligenza (controllo). Sfera dell'immaginazione.

Capo. Il disegno esprime antipatia per la testa. Esprime evasione ed evitamento, a volte senso di colpa. Cercare di stabilire le condizioni di accettabilità del soggetto da parte di altri.

Testa, accentuazione dei suoi contorni periferici. Sforzi significativi per mantenere il controllo al fine di nascondere l'eccitazione della fantasia e possibili idee ossessive o deliranti.

La testa è grande. Enfasi inconscia sulla convinzione circa l'importanza del pensiero nelle attività umane. Enfatizzare l'immaginazione come fonte di piacere. Se la testa è sproporzionatamente grande rispetto al corpo, si sospettano sostanze organiche.

La testa è piccola. Si trova spesso nei disegni di individui ossessivi e compulsivi. Il desiderio di rifiutare il controllo della mente, che impedisce la gratificazione dei desideri corporei. Il desiderio di una personalità ossessiva di negare esperienze dolorose e sensi di colpa. Sperimentare l'inadeguatezza intellettuale.

La testa è girata verso la parte posteriore della testa. Distacco patognomico, distacco, autismo di uno schizoide paranoide.

Il viso è stressato. Forte preoccupazione per le relazioni con gli altri, per il loro aspetto. Se il soggetto sta cercando di dare al viso un'espressione felice, probabilmente sente il bisogno di mantenere il viso desiderato (atteso).

Caratteristiche facciali (inclusi occhi, orecchie, bocca, naso). Questi sono recettori per stimoli esterni. Contatto sensoriale con la realtà.

I tratti del viso sono raffigurati più tardi del suo ovale. La tendenza a ignorare i recettori per le influenze esterne. Gravità per ritardare il più possibile l'identificazione.

I tratti del viso sono alcuni maschili, altri femminili. Ambivalenza sessuale.

Gli occhi non sono disegnati. Sono possibili allucinazioni visive.

Gli occhi sono raffigurati come orbite vuote. Tendenza significativa ad evitare gli stimoli visivi. Ostilità.

Gli occhi sono chiusi o nascosti sotto la tesa del cappello. Forte tendenza ad evitare spiacevoli influenze visive.

Naso: posizione in posizione. Insicurezza (di base, specifica o temporanea).

Il naso è fortemente accentuato. Preoccupazione del fallo. La paura della castrazione è possibile. L'adattamento sessuale è peggiore se il naso è camuso in pieno viso o sotto gli occhi.

La bocca è fortemente enfatizzata (vedi tratti del viso). Relazioni psicosessuali, fissazioni, immaturità. Spesso esprime senso di colpa e/o ansia per gli impulsi erotici orali.

La bocca è troppo grande. Erotismo orale.

Denti sporgenti in avanti. Aggressività (di solito solo in termini di discorso).

Il mento è troppo accentuato. Il bisogno di dominare (più nella sfera sociale che in quella sessuale).

Il mento non è pronunciato. Sperimentare l'impotenza (più sociale che sessuale).

Le orecchie sono accentuate e il viso non è finito. Sono possibili allucinazioni uditive. Occasionalmente riscontrato nei ritardati mentali ben adattati o nei bambini piccoli e normali.

Le orecchie sono troppo accentuate. Sono possibili allucinazioni uditive. Si verifica tra coloro che sono particolarmente sensibili alle critiche.

Le orecchie sono piccole. Il desiderio di non accettare alcuna critica, di soffocarla.

Capelli. Un segno di mascolinità (coraggio, forza, maturità) e lotta per questo.

I capelli sono molto sfumati. Pensare o immaginare ansia.

I capelli non sono sfumati (non dipinti), incorniciano la testa come le zecche. Il soggetto è governato da sentimenti ostili.

I capelli sono lunghi e non tinti. Fantasie di desiderio sessuale fortemente ambivalenti.

Barba. Un sostituto del fallo, segno della necessità di dimostrare mascolinità.

Baffi. Simbolo del sostituto del fallo.

Collo. Organo che simboleggia la connessione tra la sfera del controllo (testa) e la sfera delle pulsioni (corpo). Quindi, questa è la loro caratteristica di coordinamento.

Collo. Il contorno principale, passa, dal profilo. Desideri corporei di base incontrollabili, debolezza del controllo. Il collo è lungo e sottile. Tratti schizoidi.

Il collo è saltato. Il soggetto è sotto il controllo dei suoi istinti corporei, che spesso lo affascinano completamente.

Il collo è unidimensionale. Scarso coordinamento delle pulsioni e controllo intellettuale.

Collo mostrato fuori ordine. Conflitto tra controllo ed espressione delle emozioni.

Il busto. La posizione dei bisogni primari e degli azionamenti.

Mancanza di busto. Negazione dei desideri corporei. Perdita dello schema corporeo.

Il corpo è lungo e stretto. Tratti schizoidi.

Il corpo è troppo grande. La presenza di un gran numero di insoddisfatti, acutamente consapevoli dei bisogni del soggetto.

Il corpo è anormalmente piccolo. Negazione dei desideri corporei o sentimenti di umiliazione, inferiorità.

Spalle, le loro dimensioni. Un segno di forza fisica o bisogno di potere.

Le spalle sono poco profonde. Sensazione di poco valore, inutilità.

Le spalle sono oversize. Sentimenti di grande forza o un'eccessiva preoccupazione per la forza e il potere.

Spalle diseguali. Non c'è equilibrio interiore (forse a causa di conflitti sessuali). La spalla più piccola sembra più quella di una donna, quella più grande sembra quella di un uomo.

Le spalle sono troppo spigolose. Segno di eccessiva cautela, protezione.

Le spalle sono graziosamente disegnate e arrotondate. Espressione di forza uniforme, flessibile, abbastanza ben bilanciata.

I seni sono molto accentuati. Deviazioni e malattie psicosessuali, immaturità. Dipendenza dalla madre.

Capezzoli: numero, varietà, complessità. Regressione o fissazione a un basso livello di dipendenza orale (negli adulti con intelligenza media o bassa). Forte dipendenza dalla madre (nei bambini).

Vita. Espressione di coordinazione tra desideri di dolcezza (metà superiore del corpo) e desideri sessuali (metà inferiore).

Il punto vita è fortemente enfatizzato. Intenso conflitto tra l'espressione e il controllo delle pulsioni sessuali.

Le cosce sono molto accentuate. Deviazioni e fissazioni psicosessuali, immaturità. Propensione all'omosessualità (soprattutto negli uomini).

I muscoli sono accentuati, poco coperti dagli indumenti. Esprime il "narcisismo" corporeo e il desiderio di diventare schizoide, nel profondo di se stessi.

Braccia. Voglia di base di combattere. Strumenti di controllo e cambiamenti nell'ambiente.

Braccia. Strumenti per un adattamento più perfetto e sensibile all'ambiente, principalmente nelle relazioni interpersonali.

Mancanza di mani. Sentirsi inadeguati con un'intelligenza elevata.

Le mani sono disegnate per ultime. Significativa riluttanza a contatti frettolosi, stretti e franchi con l'ambiente. A volte la ragione di ciò sta cercando di nascondere la sensazione di inadeguatezza.

Mani in posizione di protezione del bacino (fianchi). Paura spaventosa dell'intimità sessuale. Eccessivo interesse per le questioni sessuali.

Mani in tasca. Evasione guidata (schivata). Il soggetto cambia a seconda del fatto che tiene le mani in tasca. A volte riflette l'azione impulsiva della masturbazione.

Le braccia sono incrociate sul petto. Atteggiamento ostile e sospettoso.

Mani dietro la schiena. Riluttanza a cedere, scendere a compromessi (anche con gli amici). La tendenza a controllare la manifestazione di pulsioni ostili aggressive.

Le mani sono tese e vicine al corpo. Goffaggine, rigidità.

Mani, raffigurate non unite al corpo, ma separate, o sul dorso, estese ai lati. Il soggetto a volte si sorprende in azioni o azioni che sfuggono al suo controllo.

Braccia larghe (sweep). Intenso impulso all'azione.

Braccia larghe al palmo o alla spalla. Mancanza di controllo dell'azione e impulsività.

Le braccia sono sottili. Sentimenti di debolezza e inutilità degli sforzi.

Le braccia sono molto corte. Mancanza di aspirazione insieme a un sentimento di inadeguatezza.

Le braccia sono rilassate e flessibili. Buona adattabilità nei rapporti interpersonali.

Le braccia sono lunghe e muscolose. Il soggetto ha bisogno di forza fisica, agilità, coraggio come compenso.

Le braccia sono troppo lunghe. Aspirazioni troppo ambiziose.

Le braccia sono troppo grandi. Forte necessità di un migliore adattamento nelle relazioni sociali con un senso di inadeguatezza e una tendenza in esse al comportamento impulsivo.

Mani come ali. A volte si trova nei disegni degli schizoidi.

Le mani sono spesso ombreggiate. Sentimenti di colpa per qualche azione della mano reale o immaginaria (ad es. masturbazione, stupro).

Le gambe, la loro assenza. L'esperienza patologica della rigidità. Paura della castrazione.

Gambe divaricate. Indifferenza totale (insubordinazione, ignoranza o insicurezza).

Le gambe sono incrociate. Protezione dall'intimità sessuale.

Le gambe non sono sufficientemente separate l'una dall'altra. Conflitto sessuale significativo. Forti tendenze omosessuali accompagnate da senso di colpa e ansia.

Le gambe sono fortemente spostate. Rigidità e tensione. È possibile uno scarso adattamento sessuale.

Le gambe non sono della stessa misura. Ambivalenza e desiderio di indipendenza.

Gambe sproporzionatamente lunghe. Forte bisogno e desiderio di indipendenza.

Le gambe sono troppo corte. Sensazione di disagio fisico o mentale.

Le ginocchia sono accentate. Presenza di tendenze omosessuali.

Piedi. Un segno di mobilità (fisiologica e psicologica) nelle relazioni interpersonali.

Piedi sproporzionatamente lunghi. Il bisogno di sicurezza. La necessità di dimostrare la mascolinità.

I piedi sono sproporzionatamente piccoli. Rigidità, dipendenza.

I piedi sono troppo dettagliati. Tratti ossessivi con una spiccata componente femminile.

Piedi: sulla punta delle dita. Percezione sottile e raffinata della realtà. Forte voglia di volare.

Piedi rivolti in direzioni diverse. Forti sentimenti ambivalenti (nei disegni con intelligenza superiore alla media).

Le dita sono grandi, come chiodi (spine). Ostilità.

Le dita dei piedi sono unidimensionali, arrotolate. Sforzi coscienti contro i sentimenti aggressivi.

Le dita sono disegnate per ultime. Vedi disegnato a mano per ultimo.

Deformazione di qualsiasi parte (s). Riflette vere deformazioni simili o simili nel soggetto o risposte adattive scarse dovute ad esse (o a causa di ciò che simboleggiano).

Linee spezzate. Paura ansia, insicurezza.

Linee sconnesse, movimento di alcune parti del corpo. Dipendenza da psicosi.

Il paziente inavvertitamente scrive automaticamente il suo nome. Egoismo, narcisismo, egoismo.

Maschera. Prudenza, segretezza, sentimenti di spersonalizzazione e alienazione sono possibili.

Un tubo. Concentrazione sulla sfera sessuale, rafforzando il principio maschile.

Il tubo è in bocca. Erotismo orale artistico complicato.

Legare. Rafforzare la mascolinità. Inferiorità sessuale.

La cravatta è svolazzante, sciatta. Aggressione sessuale esplicita, focus sulla sfera sessuale.

Il legame è fortemente enfatizzato. Il fallo può essere preoccupato di sperimentare l'impotenza.

Il ritaglio del vestito è a forma di "y" (punta) nella figura di una donna (il paziente è un uomo). Fissazione sul petto, tendenze voyeuristico.

Tasca. Privazione affettiva. Dipendenza dalla madre.

La tasca è sottolineata. Uno psicopatico dipendente.

Diverse tasche (figura maschile, maschio paziente). Tendenza omosessuale passiva.

La cintura (cintura) è spesso ombreggiata. Intenso conflitto tra l'espressione delle pulsioni sessuali (e non solo) e il loro controllo.

Dettagli trasparenti. Lacune di pensiero, voyeurismo (a seconda del luogo della trasparenza).

Pantaloni trasparenti (le gambe sono visibili). Paura ansia per l'omosessualità.

Pantaloni svolazzanti. Ansia per la masturbazione.

Gonna da donna alla caviglia (paziente di sesso maschile). Figura materna.

L'uniforme di un cowboy o di un soldato su una figura maschile (il paziente è un maschio). La necessità di uno status e di un riconoscimento gonfiati rispetto a quelli del soggetto.

Lacci delle scarpe, rughe, altri dettagli inutili. L'ossessività è compulsività.

Arma. Aggressività.

Asciugacapelli. Ambiente.

Nuvole. Paura ansia, paura, depressione. Recinzione di supporto, contorno del terreno. Insicurezza.

La figura di un uomo nel vento. Bisogno di amore, affetto, nutrimento di calore.